1963年8月19日，加拿大女小提琴家：帕洛·凯瑟琳( Parlow，Kathleen) 逝世于奥克维尔。

加拿大小提琴大师凯瑟琳·帕洛出生于1890年的今天。凯瑟琳·帕洛(Kathleen Parlow，1890-1963)：加拿大女小提琴家。帕洛是一个神童，6岁便能登台演出。1906年-1907年跟随奥尔学琴。随后在欧美各国演出，获得了很大的反响。1929年-1939年在米尔斯大学任教，1941年开始在加拿大多伦多皇家音乐学院任教。晚年专门从事室内乐演出活动。
帕洛被认为是20世纪杰出的女独奏家之一，常被称为“金弓女神”。
她周游了欧洲和美国，并在米尔斯学院、茱莉亚音乐学院和西安大略大学担任过杰出的教学职位。

小提琴大师凯瑟琳·帕洛在她的时代，是世界上最优秀的小提琴家之一，她是为数不多的在世界舞台上代表加拿大的音乐家之一。“金弓女神”以其无懈可击的技巧而闻名于世。她作为一名国际音乐会独奏者继续她的职业生涯，她的艺术才华普遍受到尊敬，后来成为一名受人尊敬的室内乐演奏家和小提琴老师。
童年和教育
1890年，这位成为她那个时代最受尊敬的女小提琴家出生在阿尔伯塔省的卡尔加里堡。她是哈德逊湾公司(Hudson's Bay)员工查理·帕洛(Charlie Parlow)和妻子米妮·帕洛(Minnie Parlow)唯一的孩子。在凯萨琳四岁的时候，她的母亲把她带到旧金山居住，直到1940年他们才回到她出生的国家居住。尽管如此，母女俩仍然与加拿大保持着紧密的联系;事实上，随着凯瑟琳国际事业的发展，她经常被称为“加拿大小提琴家”。
明妮·帕洛自己也拉小提琴，所以在加州时，她送给女儿一把半尺寸的小提琴。起初，凯萨琳从她的堂兄康拉德·考沃德那里学琴，考沃德是一名专业的小提琴老师;是他第一次称她为神童。当她的巨大天赋显露出来时，她被送到小提琴教授亨利·霍尔姆斯那里。帕洛的迅速崛起部分是由于她在家接受教育，在那里她可以花更多的时间在乐器上，而不是在普通学校。帕洛自己也相信，她能轻而易举地掌握哪怕是最困难的小提琴技巧，是大自然的功劳:
“我有一双拉小提琴的手，它那做到很大的延伸。拉小提琴真的有一种身体天赋，而我拥有它。”——(汉布尔顿,1978)
北美的音乐家通常会去欧洲获得最好的教学并开始他们的音乐会生涯。霍尔姆斯认识到，他的学生需要完成这种类型的工作，才能在事业上绽放才华，于是他安排她在英国演出。于是，从他们的口袋里拿出300美元，14岁的凯瑟琳和她的母亲出发前往英格兰，到达1905年1月1日。
在那里，这位年轻的小提琴家与伦敦交响乐团一起演奏了贝多芬的小提琴协奏曲。在参加了另一位14岁的小提琴巨星米沙·艾尔曼的音乐会后，帕洛夫妇找到了艾尔曼的教授利奥波德·奥尔。为了支付他们去俄罗斯(他在那里任教)的旅费，他们从加拿大高级专员斯特拉思科纳勋爵(Lord Strathcona)那里获得了一笔贷款(大约在同一时期，斯特拉思科纳勋爵曾向加拿大著名歌手伊娃•高蒂耶(Eva Gauthier)提供过类似的援助)。因此，凯瑟琳·帕洛在1906年10月成为第一个被圣彼得堡音乐学院录取的外国人。
1961年，帕洛在一篇题为《在俄罗斯的学生时代》的文章中叙述了这些时光。她发现自己是这个45人的班中唯一的女孩，班上还有其他的小提琴天才，比如埃夫雷姆·津巴里斯特和艾尔曼。起初，帕洛被他们的才能所吓倒，只好“像个挖土工”一样工作。她承认:“……所有那些美妙的玩耍从来没有让我气馁，而只是激励我继续工作，并努力像他们那样玩得好。”她从奥尔那里学到了很多小提琴作品，比如当时音乐学院院长亚历山大·格莱祖诺夫(Alexander Glazunov)创作的新小提琴协奏曲，这些都是她保留下来的主要曲目。奥尔教这位年轻的小提琴家怀着艺术目标去演奏;正如他所说，“唱，用你的小提琴 歌唱”。
她在圣彼得堡音乐学院的经历使她走上了成功的道路。她就是喜欢那里的生活:
“我在课堂上的快乐是难以形容的。……从2点到6点，我每周两次坐在那个房间里，把所有的东西都如同美酒一般喝了进去，课后虽然筋疲力尽，但很开心。”
(Parlow, 1961)
早期的职业生涯和巡回演唱会
在音乐学院学习跟奥尔了一年之后，帕洛在圣彼得堡和赫尔辛基举办了独奏会，这是他17岁时的学生。“我记得当我去柏林的时候，奥尔非常担心我的处子秀，因为这意味着一切。我们几乎没有钱，当支付完所有的音乐会费用后，我们正好有10英镑”(汉布尔顿，1978)。随后在柏林举办了音乐会，1908年还到挪威、德国和荷兰巡回演出，包括第一次在挪威国王哈康和皇后莫德面前露面。在奥斯陆，帕洛夫妇遇到了富有的挪威人埃纳尔·比约森(Einar Bjornson)，他后来成了凯瑟琳的赞助人和密友。她从慷慨的比约森那里得到了这把无价的小提琴，这把小提琴使她达到了新的高度。这把1735年创造的瓜奈利·德尔·吉苏小提琴，是她的后来一直使用的乐器。
米妮·帕洛每次都和女儿一起旅行，而且在女儿成年后很长一段时间都这样。利奥波德·奥尔也对他以前的学生保持着强大的影响力，帮助安排约会和约会
指导她表演哪些曲目以及如何诠释它们。这位年轻的音乐家接受了他们的参与，就像她接受甚至接受了巡演所需要的训练一样。凯萨琳似乎把她与奥尔的关系视为父女关系，也视为师生关系;凯萨琳一到同一个城市就跟他一起学习，还给他取了个绰号“奥尔爸爸”。(据奥尔回忆，他以前的三四十名学生经常聚集在德累斯顿附近的音乐聚集地，凯瑟琳只是其中之一。)
奥尔、帕洛太太和他们的经纪人一起策划了凯萨琳的音乐会，充分展示这位年轻的艺术大师。在欧洲学习和表演了五年之后，帕洛夫妇于1910年11月回到北美进行巡回演出，其中包括指挥托马斯·比 彻姆和布鲁诺·沃尔特等人的音乐会。在那里，凯瑟琳在纽约、费城、蒙特利尔、魁北克市、渥太华和金斯敦演出，并于1911年2月在多伦多交响乐团首次亮相。在每个地方，她都被称赞为最高级别的小提琴家之一。尤其令帕洛夫妇感到高兴的是，凯瑟琳在加拿大西部的认可，她在卡尔加里，里贾纳，驼鹿下巴，萨斯卡通，埃德蒙顿，温哥华和维多利亚表演，并受到市政官员和省长的尊敬。
之后，他们回到纽约，与纽约交响乐团一起演出;那时，评论家们把帕洛和她的朋友、艺术大师米沙埃尔曼(Mischa Elman)相提并论。
“这个年轻女孩的天赋是非凡的。在她的表演中，人们不是把她当作一个女人来评价，而是把她当作一个艺术家来评价。业内人士已经宣布，她是当今音乐界的杰出人物之一。”(《纽约先驱报》，1911)
1911年6月，他们回到了英国，在那里，帕洛夫妇再次遇到了“奥尔爸爸”，为即将在奥斯坦节上演出的凯瑟琳——现在已是21岁的年轻女子——在为独奏会做准备。她的日程仍然很紧，于是他们一次又一次地横渡大西洋。他们回到北美，在加拿大和美国进行了第二次巡回演出。她出现在纽约为泰坦尼克号幸存者举办的慈善音乐会上。在这个时候，除了为哥伦比亚唱片公司录制唱片外，她还应托马斯爱迪生的要求录制了她的第一批唱片。1912年11月，帕洛回到圣彼得堡和莫斯科，参加奥尔安排的约会。
在这一点上，帕洛的曲目主要包括独奏作品，如协奏曲。然而，现在，她开始探索室内乐的曲目。1912年1月，她在意大利钢琴家埃内斯托·康索(Ernesto Consolo)的帮助下，在纽约的阿斯特酒店(Hotel Astor)举行了她的第一次奏鸣曲独奏会。她很享受这段经历，并开始在她的曲目中播放室内乐。后来，在她放弃独自巡演后，她转向室内乐来振兴她的事业。
凯瑟琳和她的母亲在英国剑桥郡的梅尔德雷思买了一幢乡间别墅，在约会期间可以去那里度假。在这里，她也开始收集书籍;读书是她摆脱职业要求的一种愉快的方式。
1914年，帕洛进行了她的第三次北美巡演，在此期间她为哥伦比亚唱片公司录制了几首曲子(如鲁宾斯坦的《F中的旋律》)。第一次世界大战爆发时，他们已经回到了英国。尽管战时旅行很危险，凯萨琳还是游览了荷兰、丹麦、挪威和瑞典等中立国。1915年8月，她与奥尔见面，准备更多的剧目，12月前往北美。1916年春天，她游历了美国和加拿大，并录制了德沃夏克的《印第安人的哀歌》和其他乐曲。1917年，她回到了英国，但一项旅行禁令减少了她挣音乐会费用的机会，她无法重新开始她的艰苦的时间表，直到1919年。
到那时，奥尔已被俄罗斯的政治形势所迫，不得不移民到纽约，但他与帕洛夫妇的关系已经冷淡了。也许，Kathleen现在已经是一个经验丰富的专业人士，觉得不那么需要导师的建议和鼓励了。
1920年12月，帕洛夫妇进行了凯瑟琳第五次美国巡回演唱会。1922年4月，她在西雅图进行了第一次电台广播。从那里，她接着去了夏威夷，并跟随1911年到1914年的Eva Gauthier的足迹，在远东和荷属东印度群岛进行了22个月的巡回演出。帕洛出现在中国、爪哇、新加坡和韩国的舞台上。她还在日本演出，她被邀请为日本ophone公司录制唱片。
在这次巨大的成功之后，帕洛夫妇短暂地回到了英国，凯瑟琳继续在欧洲各地演出。然而，尽管她在欧洲大陆的音乐中心享有很高的知名度，她和她的母亲对她在英国没有享有同样的声望感到失望。还有一些迹象表明，他们的私人关系破裂、疲惫不堪，或许还有1926年或1927年左右的精神崩溃。各种压力的综合作用似乎促使他们决定在北美寻找机会。一年的音乐会中断(关于这一点我们知之甚少)与他们的行动相吻合。
随后，为了重振她的事业，帕洛同意在1929年4月在墨西哥城举办一系列音乐会。这是她第一次独自旅行。在墨西哥，帕洛被称赞为比海菲兹还要优秀，但她挣的钱却从来没有和她同时代的人一样多。事实上，即使在参加了许多额外的音乐会之后，她也只能勉强收支平衡，因为她还得支付旅行、酒店费用、代理费和伴奏费。这可能是一个经历,她当她后来告诉面试官,“当事情非常困难,我们常常认为——母亲和我——为什么不放弃,找份工作,做一些会带来对未来的恐惧,但我知道我不能这样做”(哈姆布赖顿,1978)。
今日视频：1、上个世纪加拿大女小提琴大师帕洛·凯瑟琳演奏的《巴赫G弦上的咏叹调》；2、帕洛·凯瑟琳演奏的柴可夫斯基《旋律》;

3、现场录音 “金弓女郎”Kathleen Parlow（1890-1963）演奏巴赫a小调行

板与第二无伴奏组曲。

上个世纪加拿大女小提琴大师 Kathleen Parlow 演奏的柴可夫斯基《旋律》

现场录音 “金弓女郎”Kathleen Parlow（1890-1963）演奏巴赫a小调行板与第二无伴奏组曲

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