解密者No.12 濮存昕 

——北京人民艺术剧院著名演员，古典音乐爱好者

要说我熟悉莫扎特，还是来源于我们剧院演的关于莫扎特的那个戏，《上帝的宠儿》。那么从形象上来讲，如果说现在莫扎特对于我来说有一个什么样的一个印象，他就是一孩子。

　　我就觉得真的是了不起，他创造出的文化奇迹，他用音符作为表达语言，作为人类文化的语言，哪怕说他是顶峰。一千年后，莫扎特就是莫扎特。

　　我觉得莫扎特的音乐里头，又有一种莫名的一种东西，他可能对于人的那种人性中各种各样的境遇，他都有想象力。他虽然是孩子，他可能已经对死亡，他又是那种孩童一般的去想象，去体会。鬼怪也好，妖魔也好，死神的那种能量，他都有。

　　莫扎特他的命运是悲惨的，他受到了这种迫害，受到很多磨难，那他还是那样的去像孩子，他去承受这东西。所以我就觉得，孩子纯洁的那种天真的那种精神品质，使我们仰视这些艺术前辈，曾经的文化的巨人时，我们发现他们都有类似的相同的品质，就是这种孩童一般的天真。

　　莫扎特是一个非常有特点的，非常典型的艺术家的一个形象。他肆无忌惮的笑声，想骂就骂，想歌就歌，他能把生命看作是一种，只是一个过程。我们其实也特别想像莫扎特一样的，去这样童真，哪怕受到苦难，可是我不行。

　　我们剧院有一位我敬佩的演员，他很不幸的自杀了，他只有在表演的时候他才眼睛冒火，一下台他完全是垮掉的。我眼睁睁地看着他在演《阿巴贡》、《悭吝人》，连珠炮一般的台词之后他下场，马上就得有人扶他，饮一口水，连回后台的力气是没有的，就坐到幕旁，一上台又开始了连珠炮般的那种台词。他是艺术家，他的自杀主动的去结束自己，他是到了飞扬起来的想象的那个王国去了。

　　艺术家，真正的艺术家的品质，他们可能有这样那样的禀性，有这样那样的喜好，有这样那样的好像通常的世俗所认为的缺陷，但是只要他的心灵反映出艺的光芒的时候，他马上就进入魔法了。

　　文艺复兴时期，从神学进入到那种对人的那种关注，它反映人的精神，而不止是反映神的精神，它有很大很大的改变。

　　这个天分是DNA的东西，是血缘里的东西，这个是生命的一种非常微妙的组合，他的父母和前辈有可能都不是做艺术的，可这个因子的基因的组合，会在不同的生命，一代一代的轮回那种演化。

　　后天的环境也是必然的。他个人怎么去成长，天时地利人和怎么一种命运给予他的滋养，就让他长，不但是发芽，而且长成大树，甚至一百年才有那么一下子。

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