钢琴协奏曲，第1-6；8-9；11-27；回旋曲，第1-2号，K.382&K.386。
Piano concertos Nos.1-6;8-9;11-27;Rondos Nos.1-2,K.382&386.
Sony Analogue/Dig.SX12K 46441(12).Murray Perahia,ECO.
从J.C.巴赫的奏鸣曲改变的4部早期的协奏曲出外，Sony公司已为佩拉亚再版了12张中价版CD。这套唱碟是一个非凡的成就；充满诗情的演奏独具一格，奇妙如歌的旋律弦沁人心脾，使你在感官享受的同时心灵得到净化。曲目的半数以上是高品位的数字录音，即使是早年的模拟录音也经过再处理，所以无论全套还是单张，录音质量均属一流。在新版中，琴声流畅而圆润（以前能够听的出来的尖刺声都消失了），各声部的配置也很得当。所以无论从哪方面来衡量都是不可多得的。

C大调第8钢琴协奏曲（吕佐夫），K.246;降E大调第九钢琴协奏曲（青年），K.271;A大调第2协奏回旋曲，K.386。
Piano concertos Nos.8 in C(Lutzow),K.246;9 in E flat(Jeunehomme),K.271;Concert rondo No.2 in A,K.386.
Decca 443 576-2[id.].Ashkenazy,LSO,Kertesz.
阿什肯纳齐早先在1966年同凯尔泰斯合作的演出还包括《A大调协奏回旋曲》；如今已由DECCA公司的《古典音响》系列再版发行，起录音质量仍高度保真。这套节目早在密纹唱片时期已经带上了“花”，我们认为没有理由不让它再带下去。键盘乐器是阿什肯纳齐的拿手活；他的演奏张弛有度，收放自如且富有人情味。他的解读确实有一股灵气。凯尔泰斯指挥的伦敦交响乐团给于他的有力支持，与其说是凯尔泰斯善解人意，还不如说阿什肯纳齐直接在键盘上指导乐曲的进程。

钢琴协奏曲，第19，K.459;第20，K466;第21，K.467;第23，K.488;第24，K.491;协奏回旋曲，第1-2号，K.382,K.386。
Piano concertos Nos.19,20,21,23,24;Concertrondos Nos.1-2.
Ph.Duo 442 269-2[id.].Alfred Brendel,ASMF,Marriner.
本碟在任何时候都可算是廉价之王：5部协奏曲，2部协奏回旋曲，只需花一张正版CD的钱。给它“带花”是因为它内容丰富，同卓越的演奏技巧无关。布伦德尔的演奏的却从头到为表现出对作曲家内心世界的敏锐感受。他演奏的K.459，通篇光辉灿烂，圣马丁室内乐团的伴奏尽善尽美。慢乐章奇妙，终乐章欢快。两部小调协奏曲（即《D大调第20》和《C小调第24》）也是演奏与录音具佳，只不过乐曲中最后一盎司的悲剧张力也许给过滤掉了。K.467中也有些许疑虑不安，它的末乐章听起来似乎排练过了度，在表现力度的同时牺牲了它的欢乐情绪。当然，瑕不掩瑜，还有许多给人以愉悦的地方。布伦德尔弹奏的K.488无懈可击，这是他弹得最精彩的一首。其慢乐章独奏部分的装饰音加的恰到好处，绝无炫技之嫌。两首协奏回旋曲（其中第一首K.382原先是萨尔茨堡协奏曲K.175的一个段落）弹奏的雅致优美。Philips的音响平衡可谓首屈一指。

钢琴协奏曲，第19，F大调，K.459;第23，A大调，K.488。
Piano concertos Nos.19 in F,K.459;23 in A,K.488.
Sony Dig.SK 39064[id.].Murry Perahia,ECO.
这2首协奏曲在佩拉亚之下出落的别具风姿。《F大调》经过他的读解显得既风趣而又活泼。这位艺术家的古典风格与敏锐的诗情诗中完美的结合在一起。他的K.488,其中的精美、细致与内心的巨大冲击力皆出之于安详，从而形成了佩拉亚的艺术魅力。 钢琴协奏曲，第20，D小调，K.466；第21，C大调，K.467。
Piano concertos Nos.20 in D min.,K.466;21 in C,K.467.
DG Dig.419 609-2[id.].Malcolm Bilson(fortepiano),E.Bar.Soloists,Gardiner.
比尔森与英国巴罗克乐团合作，真可谓一曲方巴，四座皆惊，可见其表现力之强。他的弹奏不呆板，从步把弦绷得紧紧的，让人透不过气来。他洒脱、奔放得恰如其分，符合莫扎特这个特定历史时期的精神。此碟甚至值得向一般不考虑莫扎特协奏曲的收藏者推荐。录音真实生动，独奏者与乐队之间的各部位安置得当，效果甚至比在音乐厅还好。钢琴协奏曲，第20，D小调，K.466；第21，C大调，K.467；第23，A大调，K.488；第27，降B大调，K.595；钢琴奏鸣曲，第17，D大调，K.576;A小调回旋曲，K.511。
Piano concertos Nos.20 in D min.,K.466;21 in C,K.467;23 in A,K.488;27 in B flat,K.595.Piano sonata No.17 in D,K.576;Rondo in A min.,K.511.
Double DECCA Analogue/Dig.436 383-2(2).Vladimir Ashkenazy,Philh.O.
无论从哪方面说，这套合璧版值得推荐。3不莫扎特的协奏曲外加辉煌的奏鸣曲和迷人的回旋曲各一首，太合算了！阿什肯纳齐所演奏的著名的《C大调协奏曲》，急徐有许，张弛有度，不燥不急，从容自若，令人耳目一新。他的《A大调》在清新、明亮之中还带有暖意，可以说是他录制的最令人满意的诠饰之一，甚至比布伦德尔有过之而无不及。《降B大调》的演奏也挑不出毛病来，要多美有多美。录音的重点自然是钢琴，但并没有忽略了乐队，总的给人的印象是生动、逼真而充满光辉。《奏鸣曲》与《回旋曲》录音的年头比较早（1967），演奏的同样好。

钢琴协奏曲，第21，C大调，K.467；；第25，C大调，K.503。
Piano concertos Nos.21 in C,K.467;25 in C,K.503.
Ph.426 077-2.Kovacevich,LSO,C.Davis.
科瓦切维奇和戴维斯搭档不愁没有好音乐听。他们二人的实力、魅力、戏剧性与柔情可谓旗鼓相当，使得整个演出深入浅出、寓伟大于平凡，把这二部伟大的《C大调协奏曲》举重若轻的表达出来。1972年的录音经过技术处理获得很好的效果。

钢琴协奏曲，第21，C大调，K.467；第26，D大调（加冕），K.537;12首变奏曲（‘Ah,vous dirai-je,Maman’主题）K.265。
Piano concertos Nos.21 in C,K.467;26 in D(Coronation),K.537;12 Variations on 'Ah,vous dirai-je,Maman',K.265.
Sony SBK 67178;SBT 67178[id.].Robert Casadesus,Columbia SO or Cleveland O,Szell;Andre Previn(piano).
动人的慢乐章在此展示出从未有过的风采，卡扎德絮将末乐章弹得飞快，不过大部分篇幅是有板有眼、高雅精致的莫扎特风格。乐队的声音似有压过独奏的趋势，钢琴家巧妙的周旋其间仍将琴声清晰的传送出来。在《加冕协奏曲》中，平衡似有利于独奏，乐队在音量减弱以后反而更加冲动。似乎是卡扎德絮在诠饰莫扎特，但是每一段每一句都有他自己的独到见解渗透在里面。好像Sony公司还嫌卖得不够便宜，再加上安德烈.普列文年轻时的作品（1962年在好莱坞录制的）Ah,vous dirai-je,Maman变奏曲（即“亮晶晶，小星星”）当作饶头。脆生生的演奏，时髦的格调，竟然能够天衣无缝地续莫扎特之尾，真是奇迹。

i)C大调协奏曲，K.190;(ii)降E大调（小提琴、中提琴与乐队）交响协奏曲，K.364。
(i)Concertos in C,K.190;(ii)Sinfonia concertante in E flat,for violin,viola and orchestra,K.364.
DG 415 486-2[id.].Perlman,Zukerman,Israel PO,Mehta.
DG版的《交响协奏曲》是1982年12月在特拉维夫由著名录音师Huberman Festival录制的。独奏这里麦克风太近；这时一场特殊性质的演出，又是实况录音的样板，所以要随机应变。祖宾.梅塔就是在这样的音乐制作条件下指挥伴奏的。《C大调协奏曲》的演出很成功；可以听的出来录音的音响平衡有了明显的改善。在《交响协奏曲》演出时，听众出奇的安静，所以录音效果也出奇的好。

莫扎特全集，卷6：舞曲集
Ph.422 506-2(6).V.Mozart Ens.,Willi Boskovsky.
音乐监制人埃里克.史密斯为这套唱碟的出版立下了汗马功劳，除了把许多莫扎特的草稿配上管弦乐之外，还对某些记谱简单而内涵丰富的音乐以唱片的形式加以阐释。CD保留了1960年终录音的精粹部分。收藏者面对120支小步舞曲，50支德国舞曲以及40来支对对舞曲真不知道从何处下手；莫扎特的创造力似乎是无穷无尽的，他的配器绚丽多姿、耐人寻味。

G小调第40交响曲，K.550;C大调第41交响曲（朱庇特），K.551。
Symphonies Nos.40 in G min.,K.550;41 in C(Jupiter),K.551.
DG Dig.445 548-2[id.].VPO,Bernstein.
伯恩斯坦对《第40交响乐》的诠释漂亮、时髦、有个人特色，而且高潮迭起，极具震撼人心的力量；然而终乐章却明丽而清新。他的《朱庇特》还要精彩；不仅自始至终扣人心弦，而且终乐章上下阙的重复段都演奏了，这样一来它的篇幅几乎同第一乐章一般大。伯恩斯坦的充沛精力支持着这样的长度；人们欢迎他在全部莫扎特交响乐曲的演出中所建立的那种至高无上的论证力，这正是伯恩斯坦的精髓所在。1984年的录音是第一流的；在现场录音的条件下，4个乐章竟不出半点差错。只是乐队全奏的透明度还差那么一点点。此张DG中价再版CD已居推荐名单的前列。

(i)钢琴四重奏，第1-2号；(ii)降E大调圆号五重奏，K.407。
(i)Piano quartets Nos.1-2;(ii)Horn quintet in E flat,K.407.
Decca mono 425 960-2[id.].(i)Clifford Curzon,Amadeus Qt;(ii)Dennis Brain,Griller Qt.
克里弗德.柯曾与阿马多伊斯四重奏组录制的全部莫扎特的《钢琴四重奏》大多名不见经传，这恐怕是1952年的单声道录音的缘故。演奏风格独特，慢乐章使人油然而生“此曲只应天上有”之感。K.478的《行板》开头一段的气势比第1乐章小得多，似乎在力度的控制上需要调整；这是唯一可挑剔的地方。作为搭配的《圆号五重奏》录制于1944年，想不到转录成CD的效果还这么好；虽然78专唱片表面的沙沙声没有办法去掉，然而丹尼斯.布莱恩的吹奏热情、优美，挥洒自如；圆号对此曲功不可没。这是一张莫扎特作品收藏者必备的CD盘。

弦乐四重奏：第14，G大调，K.387;第15，D小调，K421;第16，降E大调，K.428;第17，降B大调（狩猎），K.458;第18，A大调，K.464;第19，C大调（不协和），K.465（海顿四重奏）。
String quartets Nos.14 in G,K.387;15 in D min.,K.421;16 in E flat,K.428;17 in B flat(Hunt),K.458;18 in A,K.464;19 in C(Dissonance),K.465(Hayden Quartets).
CRD CRD 3362;CRDC 4062(Nos.14-15);3363;4063(Nos.16-17);3364;4064(Nos.18-19)[id.].Chilingirian Qt
6首题献给海顿的四重奏均属莫扎特四重奏中之精品。奇林吉里安乐团的演奏纯朴而不尚娇饰，有生动、温暖的录音作衬托，整个透出一股灵气和活气。在深沉而优美的慢乐章中，他们不像大多数四重奏那样只图表面光鲜。这3张堪称典范的有唱片是分别单独发行的。

降B大调第17弦乐四重奏（狩猎），K.458;C大调第19弦乐四重奏（不协和），K.465。
String quartets Nos.17 in B flat(Hunt),K.458;19 in C(Dissonance),K.465.
Teldec/Warner 2292 43037-2[id.].Alban Berg Qt
阿尔班.贝尔格团演奏《狩猎四重奏》的日期是1979年，至今仍可能是市场上最佳版本之一。其格调之清新优美尚无人能出其右。《不协和》的演出年代与前者相仿，同样也是“最高级”的。它的慢乐章有异乎寻常的强的表现力；唯有全身心的投入才能产生出从头到尾大放异彩的音乐。本碟值得热情推荐，转录技术无可挑剔。

弦乐五重奏，第1-6号；(ii)A大调单簧管五重奏，K.581。
(i)String quintets Nos.1-6;(ii)clarinet quintet in A,K.581.
Cal.CAL 9231/3[id.].Talich Qt,with(i)Bohuslav Zahradnik;(ii)Karel Rehak.
塔利赫团演奏的《C大调》与《G大调》辉煌之极，其气氛之热烈，色调之浑朴令人过耳难忘。G小调《柔板》美的叫人销魂。第2碟上的《单簧管五重奏》，有独奏家博胡斯拉夫.扎赫拉德尼克加盟；第3碟的K.593和k.614同样值得一听。放音时间为49分26秒，至今仍为珍藏版CD。录音的平衡堪称典范，录音场地的音效绝佳，每一种声音都可以听得清清楚楚，而且特别自然，无数字录音的夸张之弊。此3碟套CD只卖两张的价钱，并且得过Diapason D'or（金质音响）奖。

奏鸣曲，F大调，K.497;C大调，K.521;机械管风琴曲；F小调柔板与快板，K.594;F小调柔板愉快板，K.608。
Sonatas:in F,K.497;in C,K.521;Pieces for mechanical organ:Adagio and allegro in F min.,K.594;Adagio and allegro in F min.,K.608.
Ottavio Dig.OTR Cl29242.Imogen Cooper and Anne Oueffelec.
这些曲子的演奏首先传达出音乐的愉悦感。两首富于灵感的奏鸣曲原为机械乐器而作，在此奏来格外端庄稳重；K.594柔板的开头却出奇的宁静安详。《C大调奏鸣曲》已开始就兴高采烈，细节展开极富想象力；接下来的《形板》爽朗、明快，终曲十分轻松。K.497的慢乐章使人立即想起他的圆号协奏曲中那流畅美丽的旋律，终乐章的轻歌曼舞使人心旷神怡。总而言之，这里的演奏获得巨大成功。可谓事事新鲜，处处别致，还没有一丁点破瓷片的声音。

钢琴奏鸣曲：第1-18；C小调幻想曲，K.475。
Piano sonatas Nos.1-18;Fantasia in C min.,K.475.
Decca 442 517-2(5)[id.].Mitsuko Uchida.
内田光子的Philips版钢琴独奏曲集是在伦敦的亨利.伍德音乐厅录制的，其数字录音的平衡真实自然；现在此5张套CD已再版中价发行，内容经过善解，短篇之保留《C小调幻想曲》一首。内田小姐演奏的莫扎特（钢琴）奏鸣曲一向以情感细腻、技艺高超著称；在古典系列中，可与吉泽金、瓦尔特.克里恩鼎足而三。不论早期或晚期作品，在她的指挥下，每一个乐句、每一个细节的表达都是那么妥帖、那么恰如其分。录音稍微有些距离感，但完全是真实可信的。

钢琴奏鸣曲：第8号，A小调，K.310;第11，A大调，K.331;第15，F大调，K.533。
Piano sonatas No.8 in A min.,K.310;11 in A,K.331;15 in F,K.533.
Sony Dig.SK 48233[id.].Murray Perahia.
佩拉亚重归录音室录制的这套节目将轻而易举的在莫扎特奏鸣曲的领域独领风骚若干年。首先，他的琴艺之精非同一般，其次，他有长期追求“语不惊人誓不休”的历史，琴声之美只是他的副产品。他既没有美化什么，也不掩饰他的些微痛苦情绪对慢乐章的对称性的短暂干扰。Sony的工程师提供了卓越的音响效果。此碟一定会在2010年再版，或者会在那时被称为“上一个世纪最伟大的唱片”之一。

女人心（全剧）
Cosi fan tutte(complete)
EMI CMS7 69330-2(3)[Ang.CDMC 69330].Scharzkopf,Ludwig,Steffek,Kraus,Taddei,Berry,Philh.Ch.&O,Boehm.
EMI mono CHS7 69635-2(3)[Ang.CDHC 69635].Schwarzkopf,Otto,Merriman,Simoneau,Panerai,Bruscantini,Philh.Ch.&O,Karajan.
施瓦茨科普夫在1962年伯姆版中演唱菲奥尔迪利吉出尽风头，也正因为她完美的演唱使伯姆这张古典系列经过重新包装以稳占第二选择的位置，即使有新版加迪纳的竞争。不料她早在1954年的卡拉杨版中以特别从容自若的风度使人折服。南.梅里曼演的多拉贝拉个性鲜明，演费兰多的利奥波德.西蒙诺嗓音甘美，歌唱如银瓶泻水，痛快淋漓之至。年轻的罗兰多.帕内莱是一位理想的古列尔莫，丽莎.奥托活画出一个调皮丫头苔斯皮娜，正当盛年的赛斯托.布鲁斯坎蒂尼在格林德布尔尼把唐.阿尔丰索演的惟妙惟肖。卡拉杨解读的莫扎特作品从未像这里的《女人心》那样精彩过，只不过他自己感觉不到罢了。单声道录音不如同时期的其它录音清楚，不过仍能感觉到其音乐制作之精细。

伊多梅纽斯（全剧）
Idomeneo(complete)
DG Gig.431 674-2(3)[id.].Rolfe Johnson,Von Otter,McNair,Martinpelto,Robson,Hauptmann,Monteverdi Choir,E.Bar.Soloists,Gardiner.
加迪纳版唱碟是具有示范性的现场录音，其磅礴的气势和美妙的歌唱使它受欢迎的范围远远超过仿古音乐爱好者的圈子。加迪纳一直在收集与莫扎特1781年原本有关的资料，无论用过没用过都收集；他建议CD节目播放者选择听众愿意听的版本，这些版本大多将后来补充进去的分曲放在每张唱碟的最后。加迪纳指挥的莫扎特歌剧轻捷、灵巧，一点也不古板；他选择歌唱演员的第一标准时嗓音的美和清脆，而不是它的厚重度。年轻的女高音希勒维.马丁佩尔托被选中担任埃来克特拉一角，即使在感情极其激动的场合，她仍然保持着嗓音的清纯，避免“炸”了嗓子。其它主要角色同样有好唱功。安妮.索菲.冯.奥托的伊达曼特，西尔维亚.麦克内尔的伊利雅为其中佼佼者；嗓音柔和的男高音安东尼.罗尔夫.约翰逊在传统演出中一向演伊多梅纽斯，在此也能很好的适应，咬音吐字非常清楚。蒙特威尔第合唱团的歌唱令人振奋，在现场录音的困难条件下，为该剧增辉。

费加罗的婚礼（全剧）
Le nozze di Figaro(complete)
Cfp CD-CFPD 4724;TC-CFPD 4724(2).Sciutti,Jurinac,Stevens,Bruscantini,Calabrese,Cuenod,Wallace,Sinclair,Glyndebourne Ch.&Festival O,Gui.
1955年的格林德布尔尼版立体声唱片作为廉价版自是不可与Cfp的两张套同日而语。但转录成CD后，声音更加温暖，音效更加自然逼真，其它因素如音质也远胜于许多现代唱片。赛斯托.布鲁斯坎蒂尼是格林德布尔的老牌费加罗，塞娜.尤里纳克则是完美的伯爵夫人；还有格拉齐埃拉.休蒂出演讨人喜欢的苏珊娜，配上丽瑟.史蒂芬斯的凯鲁比诺可谓珠联璧合。弗朗哥.卡拉布雷塞的伯爵嗓音低沉雄浑，虽然有时往高里唱有些吃力。至于伊恩.华莱士的巴托洛，莫尼卡.辛克莱的玛塞丽娜以及一时无双的于盖.居埃诺演的巴西利奥，他们3个人凑在一起在也般配不过了。遗憾的是居埃诺的巴西利奥咏叹调（第四幕）被删去（即使在舞台上也往往不唱这一段），以便将放音时间限制在80分钟（即两张唱碟的篇幅）之内。此版本无台本，只有详细的演出提纲以及分派给各个角色的提示。不过这个版本的价位只有DECCA/索尔蒂版的1/3强。

魔笛（全剧）
Die Zauberflote(complete)
DG mono 435 742-2(2).Stader,Streich,Fischer-Dieskau,Greindl,Haefliger,Berlin RISA Ch.&SO,Fricsay.
从密纹唱片的时代起，弗里茨萨伊的《魔笛》就以其清新完美的歌唱，活泼跳跃、速度偏快的乐队演奏著称于世。在某种意义上，弗里茨萨伊得风气之先，提前体现了后一代人的莫扎特式的审美情趣，尽管他添加装饰音的方式很难说是“原汁原味”的。玛丽亚.斯塔德与费舍尔-迪斯考的唱功极其讲究；丽塔.斯特莱希演唱的夜后更是美不胜收，在诸多唱片中可谓独树一帜；比较靠近的平衡凸显出斯特莱希平时在歌剧院未能传达出来的声腔力度。正是这个独特的贡献，使它获得“三星带花”的评价。恩斯特.哈夫利格的塔米诺也在此展现其最美妙的歌喉，只有约瑟夫.格雷德尔的萨拉斯特声音比较粗糙-虽然如此，他的低音共鸣却令人满意。此碟是在各段分区之间加串词（说白）的第一个版本，说白的分量恰到好处，若再多一些，将混同于清唱剧。DG公司力求每张唱片录下完整的一幕。1954年（在柏林基督堂）的单声道录音经转录后音质特别饱满，有一种使人愉快的气氛和现场感。