莫扎特是一位不世出的天才作曲家，在短短三十五年代生涯中，不仅创作了优美典雅、丰富多彩的大量音乐作品，也留下了坦率隽永、耐人寻味的大量书信。从这些书信中，可以看出他的天真活拨、机智幽默、争强好胜、独立不羁的性格，和最初以稀世神童震惊王公贵族，其后怀才不遇、半世坎坷、终于英年早逝的生活经历。在不同时期的书信中，还透露了他的世界观、艺术观、民族自豪感和顽强不屈的斗争精神，反映了作品的创作和演出经过、对同时代音乐家的评论，以及交友、恋爱、婚姻等生活事件。这些用自己的语言流露自己的思想观点、性格特征，讲述自己生平事迹的书信，无疑是研究莫扎特的第一手资料，也是有助于理解他的作品的重要文献。

 　“……晚饭之前，他（沃格勒神父）连滚带爬地试奏了我的协奏曲（屋主女儿弹的－－献给吕措父公爵夫人的那一首）。他把第一乐章弹成极快的急板（perstissimo),而行板乐章（Andante)弹成了快板（Allegro).至于回旋曲则甚至比极快的急板更快；低音根本不按写的来弹，还不时发明一些新和声以及新旋律；按那个速度不可能有别的结局，因为眼睛来不及看，手也来不及弹。然而，这有什么好处呢？－－在我看来，那样的试奏跟骗人差不多是一回事。听众（我指的是值得这样称护的人）只能说他们看见了琴谱和弹钢琴。是的，你很容易想像得到，那简直是受不了；而同时，我还得上前去告诉他，快的太厉害了！另外，弹得快比弹得慢容易的多；在难弹的走句里，你可以丢掉几个音符，别人根本不会注意。不过，那是美妙的吗？在弹的快时，左右手可以对换，根本没有人看得见或听得出来；但那是美妙的吗？那么，‘试奏’的艺术在于什么呢？它在于：按应有的速度、准确地按谱子来弹奏一切，包括所有音符、装饰音和诸如此类的东西，并且有恰当的表情和趣味，以致你可能认为这是演奏者自己创作的。”
　　见：《外国音乐参考资料》1984.45合刊l p117中《关于莫扎特的钢琴曲演奏的速度和节奏问题》

《莫扎特一家》（The Mozart family)的画像为画家约翰·内波穆克·德拉·克罗齐所作，作于1780-1781年，即莫扎特从巴黎返回萨尔茨堡的次年。

画中正在弹琴的是莫扎特和他的姐姐玛丽亚·安娜（别名南内尔），当时莫扎特年方24岁，南内尔29岁。坐在琴旁手里拿着小提琴的，是他的父亲利奥波德。挂在墙上的母亲的肖像，大约是1775年洛伦佐尼或弗兰茨·约瑟夫·德格勒所画。画母亲(安娜.玛丽娅)的肖像的时候，是在莫扎特同母亲去巴黎的前两年，母亲是在1778年7月3日死于巴黎的，当德拉·克罗齐画《莫扎特一家》时，母亲已死了两年。据南内尔说，德拉·克罗齐这幅画画得特别像。

   这幅画现藏于萨尔茨堡莫扎特博物馆。

　　在莫扎特坐下来写上面一封信和下面一封信以前，玛丽亚.安娜已于下午十时以后去世。上面这封信表现了莫扎特的内心的镇定和某种的淡漠的情绪，也许对于音乐大师来说，至关重要的、最足以触动他的事，莫过于他的艺术。但我们也可以设想，莫扎特之所以在信中侃侃而谈母亲以外的事情，是想在吧噩耗告诉他们以前，使他们在心理上有所准备。

那时我的确想和她一同逝去。从这个愿望最后产生了我的第三个安慰的源泉——想到了我们没有永远失去她——我们将和她再度重逢——我们将生活在一起，远比生活在这个世界更为欢乐，更为幸福。我们
不知道和她再相逢的时刻何时来到——但这不会扰乱我；当上帝愿意时，我随时作好准备。是的，他的最神圣的意志已经实现。让我们为为她的灵魂朗读虔诚的祷文，并把我们的思想转向别的事情，因为一切事情都有它们适当的时间。我在埃皮奈夫人和格里姆先生家里写这封信，我和他们住在一起。我有一个漂亮的小房间，外面景色宜人，只要没有什么别的事，我总是很愉快。但愿能听到亲爱的父亲和姐姐沉着坚毅地完全顺从上帝的意志——怀着上帝安排一切归于至善的坚定信念信赖着上帝，这对于对于帮助我恢复平静将有莫大的裨益。我亲爱的父亲！不要后退！最亲爱的姐姐，坚强起来！你还不了解你的弟弟的好心——因为他还不能证明它。我的两位亲人，保重你们的身体。不要忘记你们有一个儿子、一个弟弟，他正尽力以赴，使你们欢乐——要知道有一天你们会承认他的期望和幸福——这一定会使他感到光荣，要知道有一天你们还会尽力使他快乐。晤，那时我们将尽可能和平她、光荣地、心满意足地一同生活在这个世界上——最后，当上帝愿意时，我们将在夭国里重逢——我们生而注定着要走向这个目标。
　　我已收到您29日的信，感谢上帝，我高兴地得知你们都很健康。听了海顿酒醉的故事，我不禁哑然失笑。如果有我在场，我一定会咬他的耳朵说： “阿德尔加泽！”这样一个能人，担任着因尊敬上帝而任命的职务，在坐满了人的教室里，当着大主教和全体宫廷官员的面，却因自己的过错而不能履行他的职责，的确是很不光彩的，多么荒唐！这就是我厌恶萨尔茨堡——那些粗鲁、邋遢、放荡的宫廷音乐家的主要原因。哼，没有一个有教养的老实人可以和他们共处！真的，他不会去结交他们，而是感到耻与为伍。可能正是由于这个原因，那些音乐家都不受尊敬，不得人 心，那乐队只要组织得像曼海姆乐队那样就好了。我真希望您去看看那里通行的训练和坎纳比希行使的权力。那里一切事情做得都很认真。坎纳比希是我所见的最好的指挥，他的属下既爱他，又怕他。而且，全市人民和他的士兵也都很尊敬他。不过，他们的举止的确和我们完全不同。他们作风正派，穿着整齐，不到酒馆里去大吃大喝。这在萨尔茨堡是完全做不到的，除非公爵信任您或我，在音乐方面让我们全权处理——否则是弄不好的。在萨尔茨堡：所有的人（或者不如说没有人）为音乐而焦虑。如果要我去从事音乐，就要给我行动的完全自由。总管家从不和我谈音乐或任何有关音乐的事情。困为宫廷里的一个官不能做乐工的工作，而一个乐工却可以把官的工作做得很好……您和施塔伦博克伯爵② 一同操持全部事务，工作非常熟练，的确就像尤利西斯一样——事情既已开始，只好继续干下去，但不要让自己受人蒙蔽——有时凑巧和那只头戴冠饰的鹅③谈话，尤其要小心防范。我认识她，请相信我，她是个口蜜腹剑的人。这是很自然的，由于整个事情还处于悬而未决的状态，许多项目必须在我可以接受条件以前认可；尽管如此，我还是觉得不管什么地方都比萨尔茨堡好。但我不需要发愁，反正全部同意我提出的要求几乎是不可能的，因为我要 价很高。不过没有不可能的事；如果一切事情安排得很妥当，我就不用再迟疑——要是能争取到和您在一起的幸福就好了。如果萨尔茨堡人民需要我，就应该同意我的一切要求——否则他们肯定要不到我……我在神圣音乐会上和皮钦尼说了话。当 我们偶然碰面时，他对我非常客气，我也对：很客气。要不是偶然相遇，我不会去结识他．对别的作曲家也是这样。我懂行——他们也懂行——这就够了。我已告诉过您， 我的交响曲在神圣音乐会演出获得巨大的成功。如果我接受委托写一部歌剧，在许多方都会碰到麻烦，但我不大在乎，因为我已训练有素；只要混淆不清的法语不要 给音乐添麻烦就行。实际上这是毫无希望，相比之下德语要高明得多。还有那些男女歌手！他们实在是配不上歌手的名--因为他们不是在唱，而是在 吼叫，在还用尽他们的力气，从鼻子里、从喉咙里使出劲来。我要为下一个四旬斋写一部法国清唱剧，在神圣音乐会演出。总监勒.格罗惊奇地望着我。您应该知道，管我每天和他在 一起，复活节以后却还没有和他接触过；他不演奏我的《协奏式交响曲》我很生气。我常常去肴望和同住一宅的拉夫先生，每次都要经过他的 房间。他的仆人和女佣人常常看见我，我常请他们代为问候。他不演奏《协奏式交响曲》确实是很可惜的，因为它可能获得巨大的成功——但现在他己没有机会 演出它了，问题在于：他到哪里去找这样的四位演奏家？有一天，当我去看望拉夫的时候，他们告诉我说他不在家，但一定很快就回来，我就等着。勒·格罗先生走进屋里来对我说： “有幸再见到你，真是太奇妙了。” “是的，我有很多事要做” “希望你今天和我们一起吃中饭，好吗？” “很抱歉，我已和别人约好了。”“莫扎特先生，过几天我真的要约你在一起玩一天。” “我一定会很高兴的。”经过了长时间的沉默，最后说： “你愿意为我、为圣体节写一部大交响曲吗？”“为何不愿意？”“可以一言为定吗？” “好吧，如果它的演出也可以一言为定的话，希望它不会遭受和《协奏式交响曲》同样的命运。”于是跳舞开始。他一再表示抱歉，但说不出更多的话来。总之，交响曲受到了高度的赞许——勒.格罗非常喜欢它，他说，这是他演出的最好的交响曲。但行板没有受到他赏识的好运气；他说它转调太多，并且太长。但他这个意见是有所根据的，那就是，第一乐章和末乐章演完后，听众都大声叫奸，连鼓掌都给忘了。可是行板确实是我自己以及行家们、音乐爱好者和听过演出的大多数人所非常喜欢的一个乐章。它和勒·格罗的说法恰恰相反——是一个非常简短的乐章。但为了使他和他所说的其他人满意，我已写了一个新的行板——两个行板各有优点，因为两者性格不同。但我更喜欢新的行板。

这已经过去了。不过也让我得了教训，与其乘这样的邮递马车，还不如步行的好。

这位大天才是个劳碌命！

有人为他算了一笔账，在其总共13097天的有生之年（也即35年10个月零9天）中，竟有3720天（也即10年2个月零8天），是在旅行中度过的。

他访问过（或至少在该地度过一些时光）的地方不少于202个城、镇。如果按照地名头一个字母的次序来排它一下，可以从“A"排到“Z”，即从德国的亚琛（Aachen)到瑞士的苏黎世（Zurich)。

如果从地理上说，便是北起荷兰的阿姆斯特丹，南抵意大利的庞贝城废墟，西到英国伦敦，东到奥地利的维也纳。

尽管那十八世纪的交通不便，旅途辛苦，莫扎特还是觉得出游四方对他大有必要，这是因为，他可以从中获得一种激发，促进其才艺的动力。

在那个时代，乐谱纪录方法虽然已比前代进一步精确完整，但作品的印刷，流通仍然收到种种条件的限制，莫扎特想多读一些巴赫、亨德尔等巴洛克巨匠的作品，是好上一位斯威腾男爵家去，借看他收藏的乐谱。

除非直接上教堂、歌剧院、宫廷与富贵人家的私人音乐会去听赏，当时的音乐家眼界是有限的。莫扎特假如一生都局限于萨尔茨堡，没有机会漫游全欧各地，那么他也就不可能有那种取精用宏、融欧洲音乐之精华于一身的成就了。萧伯纳评论莫扎特，说他是一个总结者。总结也包括了纵横两个方面。

然而又不尽然。情况并非是一律如此的。老巴赫的活动半径小得可怜，然而，“小溪”接纳百川，汇流而成了“大海”！

游历各地，接触各式各样人士，开眼界，见世面，识人情世故，莫扎特所吸收的滋养决不仅仅限于音乐上的。可能，“行万里路”弥补他无暇“读万卷书”的缺憾吧？

  　虽然我已经习惯了想象最坏的情况发生，但我还是在等待好消息的到来。既然死亡是生命的真正归宿，我多年来就已经熟悉了这位人类最好的朋友。它的面孔现在对我来说已不再狰狞可怖，而是看上去平和而安慰。我要感谢上帝赐与我这种恩泽……我上床之前总想到也许第二天早晨我就醒不来了，但是了解我的人谁也不会说我很悲伤或不满。我感激我的造物主赐与我欢乐的天性，并衷心希望我的同类分享这种欢乐”只要我觉得你什么都不缺，我的一切烦恼对我来说就会变得像珍贵甚至快乐的东西。是的！只要我确信你快活健康，那么天底下最大的痛苦和麻烦对我来说就好像算不上什么了？

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