1、获得八项奥斯卡大奖的影片《阿玛多依斯》

在普希金写了诗剧《莫扎特和萨列里》之后，最有影响的影视作品当属英国作家彼德.谢弗根据莫扎特书信集等文献编写了《阿玛多依斯》（中译本《莫扎特传》），这个脚本后被美国派拉蒙公司般上银幕，一举获得八项奥斯卡大奖。它通过莫扎特的对手萨列里之口把莫扎特说成是“肮脏的满脸傻笑的在地上爬的污秽的毛孩子”和“目空一切，高傲自大被崇坏的精灵”。实际上作者利用这样一个表面荒唐的故事揭露了统治阶级只识庸才不识天才的哲理。美国的一个学者布鲁诺.内特尔认为《阿玛多依斯》不是写历史上的莫扎特，而是影射天才与勤奋有能力的人之间对比.电影是在１９８５年获８项奥斯卡金象奖，其编剧彼得．谢弗大概深知这部作品的严重失真，他说：这是一部基于历史的莫扎特幻想曲，但它绝非莫扎特的传记片．导演米洛斯．福尔曼（５２岁）是布拉格大学电影学院毕业生，９７年福在伦敦观看了舞剧《阿玛丢斯》，是取Wolfgang Amadeus Mozart的中间那段命名的，因为拉丁文Ａmadeus的意思是＂为上帝所钟爱的人＂．作家选用这个名字有深刻的寓意：上帝在亿万个生灵中只看中了莫扎特，并且赋予了他以超群的音乐才华，对于他的爱可以说是达到了极点．然而，上帝之所爱却是凡人之所恨；上帝爱之深，庸人害之切．反讽之意极为明显．　　　　　　

２、普希金的诗剧《莫扎特和萨列里》（后由里姆斯基.科萨科夫谱成歌剧）。

３、法国拍摄的电视剧《莫扎特》，美国作家冯.达文波特的传记小说《莫扎特》。

关于电影阿玛丢斯

 

 电影告诉人们，作为肉体的莫扎特在反抗中失败了，但他的音乐获得了永久的胜利。

　  不得不首先提到《莫扎特》(Amadeus)。这部影片把镜头的叙事性与音乐的叙事性结合得近乎完美，音乐带领着我们走入莫扎特的精神历程。毫无疑问，莫扎特的癫狂和神经质的状态是被电影有意夸大了的，导演似乎在用放大镜审视着莫扎特音乐中的这个因素。在这个刻板、险恶、趋同的世界中，莫扎特显然是一个秩序的叛逆者，不论是压抑灵性的宫廷音乐秩序还是压抑人性的宫廷人际关系。电影告诉人们，作为肉体的莫扎特在反抗中失败了，但他的音乐获得了永久的胜利，他人格中神性的一维是伴随这种癫狂保存下来的。在拍摄《莫扎特》的80年代初，这种略带嬉皮士作风的疯癫与反抗形象颇与时代合拍，偶像由此建立。
                                                       摘自Here is Music网站 

                                                         （黏土文）