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·莫扎特歌剧魔笛序曲
K.620
Mozart: Die Zauberflöte, K.620 - Overture
歌剧《魔笛》是莫扎特拒绝写德国歌剧的一个特例，全剧充满着如梦似幻的童话世界的风趣，稍嫌剧本和舞台设计粗劣了些、笨拙了些。有卡拉扬坐镇，奠定了演出的质量，他的指挥绝佳，在精彩、抒情中又显示他热情洋溢的厚重，全完体现出这部歌剧又喜又悲的双重性。在他的积极带动下，我们欣赏的是赫伯特.冯.卡拉扬帝王般威严下的德国管弦乐团奏出来的一定是有份量、有亮点、有品味，完全上乘的品位，和其他乐团演奏演唱的魔笛来比较，卡拉扬版的魔笛我们有理由相信更具权威的德国风格，更具严谨精湛的音乐美学理念，所以能更细致入微地体现了莫扎特的音乐灵魂。
这部反映了共济会精神的作品，是莫扎特最后一部歌剧，魔笛写完后三个月，轰动维也纳连演了200场，但它的作者却未完成自己的安魂曲甘井先竭了，他并没有体味到这歌剧的胜利，在异国他乡一个大雪纷飞的寒宵，痛苦绝望的撒手人寰，给世人留下了千古遗憾。
歌剧《魔笛》序曲采用奏鸣曲式写成。前面有个庄严肃穆的引子（bE大调），乐队奏出三个强有力的和弦代表萨拉斯特罗的形象。它在剧中描写“光明之国”场面时曾多次出现，在这首序曲里，也只有这一点点和剧情是有着密切联系的。接下去是呈示部(活泼的快板）。
它那活泼、明快的bE大调第一主题，先由小提琴演奏，然后随着乐曲的发展逐渐成为乐队全奏，向听众提示了该剧所描写的是童话般的神奇世界。
副题比较优美、抒情。它出现在属调（bB大调）上，象征塔米诺和帕米娜纯洁的爱情。但是，这个主题并不是从剧中他们两人的唱段中选来的，而是莫扎特另行设计的。有趣的是，在第二主题中，第一主题一直作为背景伴随着它。
随后是发展部，它以第一主题为基础，运用调性上的变化等手法（首先隐秘出现bB小调，随后是c小调），紧张的旋律把乐曲的气氛一次次推向高潮。
当进入再现部时，仍回到原来的调性上（两个主题都以bE大调出现）。在低音乐器的鼓动下，乐曲在欢快气氛中结束，为剧情的展开造成一种神奇和美妙的气氛。
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