我记得中国青年报80年代末曾有一篇文章报道过：一个大提琴家在音乐厅中演奏，他坐在一把木制的椅子上，演奏的很好，可以说是琴声悠扬动人，但是就是有一点令在场的人大伤脑筋，他的坐椅上的钉子有一点松动，他在拉的非常投入的时候，就开始左摇右摆了，这时就听见椅子的“吱吱……吱吱”声响个不停，这声音也随着麦克传的很远，整个剧场都听的清清楚楚，而一旦音乐开始了，就象离弦之剑一样，不可能停下来，停下来就是个失败，正所谓开弓没有回头剑，这就给台下的观众带来了很多烦恼，台上烦不烦？烦！正是台下亦烦台亦烦，东风无力回天难。这是音乐厅中的一件小事，救场如救火，演出无小事，更何况人家是花钱来消费的，消费什么？来消费你的噪声吗？这不是一件小事！（以上的这个故事是我在上个世纪80年代的中国青年报上看到的）。

   李忠献－南韩著名指挥家，他的名声甚至在世界都有些名气，我记得在上个世纪 90年代初，他来哈尔滨，指挥哈尔滨歌剧院交响乐团演出交响乐专场，当时演出的剧场是哈尔滨青年宫剧场，当开演的铃声响了两遍后，大幕徐徐拉开，本来按惯例人们都是可以静下来的，但是今天来的多是在哈尔滨的朝鲜族人，他们象过节一样，老姐妹老朋友见面分外热情，前后左右唠个不停，这时的著名指挥家李忠献已经箭步来到了舞台中央，站到了指挥台上，此时的台下还是乱哄哄一片，李指挥几次示意让观众静一静，但是观众仍然没有要停聊的意思，此时等待了很长时候的李忠献很是生气，就上来一阵火，也露出了他的倔强的本性，他背朝着观众背手站在指挥台上，铁青着脸，一言不发、面目呆滞，此时的观众仍然不停地上演着自己的穷聊波尔卡，这样有僵持了一段时间，穷聊波尔卡嘎然尔止，剧场中突然静得鸦雀无声，李指挥还沉侵在刚才的穷聊波尔卡之中不能自拔，还是没有开始，这是的观众开始起哄，鼓掌声口哨声此起彼伏，一浪高过一浪。当时的情形让每一个懂点音乐的哈尔滨人汗颜不止，至少我是有很长一段时间没有颜面再见青年宫，这个我们父辈捐钱建造的曾给我留下很好印象的剧场，据我所察从此大师李忠献也就再也没来过哈尔滨。

  那是一个平常而又非常的一天，2001年9月13日，美国世贸大厦被恐怖组织炸毁后刚刚两天，怀着心惊肉跳的心情来到公众聚集场所，但谁又不会移情这是美国纽约呢？说它平常就是因为这样的音乐会，我们是经常，甚至有一年哈尔滨之夏，我和我们室内乐团的杨时春竟然一天看了三场音乐会。我们还是应艾德乐器店老板我的同学李英豪之邀，如期来到了位于南岗区的北方剧场，昨晚虽然我儿子大元有病在身，大概是因我休假从镜泊湖刚刚归来染上的疾病，但我还是不想错过这场音乐会，妻子忧疑不决时，我还是坚持拉着她去了北方剧场，为了让她接受一下音乐的熏陶，留下一个病中吟的大元给了岳母。就匆匆赶到剧场等待“乐坛英豪”许忠大师的演奏，两遍铃声后一窈窕女子登台介绍，哈尔滨作为音乐名城今天迎来了许忠大师，说今天的演奏会非同一般，其意义不在于全国最大的琴行开业，也不在于许忠大师是享誉世界乐坛的钢琴大师，而在于大师在 6.17 车祸后首次登台亮相，以此来证明大师的身体康复和技艺的恢复。开场白说的极好，这让我想起去接从美国回来的同学乌力吉时宋立权说的，方弋等人大庆返哈时的车祸一事，当时许忠也在同一车上，也是死里逃生的，看来吉人自有天相。北方剧场诺大的空间只来了近半数的孩子和家长，从政府的重视程度和市民的音乐素养的提高程度来看，说哈尔滨是音乐名城确实名不副实了，那些严肃高雅艺术的爱好者哪去了，这样的音乐会竟无人问津，这都是不可思义的，看下面的情形更让人哭笑不得，剧场工作人员广播里一再提醒观众在音乐会期间关闭手机和呼机、曲目中间不要鼓掌。第一曲是贝多芬的热情奏鸣曲，许忠上来向观众示意后并没理会台下乱轰轰的样子，马上就执著地投入到音乐当中去了，但观众对《热情》奏鸣曲太“热情”了，在第一乐章结束时观众就鼓起掌来，难怪连正在演奏的许忠大师都连连苦笑不止，在《热情》第三乐章时观众才静了下来，但还有零星的手机电话声和孩子们的打闹声，正是对于不懂音乐的耳朵来说，你的努力简直就是对牛弹琴，我前面的三个琴童的打闹一直延续到萧邦的夜曲才宣告休战，但大师仍在非常真情投入的弹着，还真是具备大师的风范，看他的认真劲儿，他并不象我小时学琴时老师说的把台下的人头都看成是萝卜白菜，好像把台下在坐的都看成是地地道道的行家里手，只见他大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。实际这里也真是鱼龙混杂，在座的我老师汪立三和夫人吴启芳就是地道的音乐家，一个教理论作曲一个教钢琴，都是一流的作曲家和钢琴家，要说是龙的话，汪立三应是世界音乐海洋的一条大龙，其《东山魁矣画意》和他的许多现代钢琴作品在海内外享有盛誉，所以从这个角度说许忠的执著是不无道理的，但类似的问题已前在我市的其它音乐会上也司空见惯，见怪不怪了，特别是钢琴音乐会，所以人们好像已习以为常了，这简直太有损于哈尔滨作为历史文化名城的形象了。