如今的维也纳正在洒扫街道，以迎接一月份最后一个周末――音乐伟人莫扎特诞辰纪念。朝圣的人群如期而至，环绕在这位作曲家的出生地周围。萨尔茨堡为其2006年夏季音乐节准备了盛大的献演，将上演莫扎特的全部22部歌剧作品，即从他的孩提时期的一些片断直到《魔笛》。现代派音乐的教主――皮埃尔.布列兹，此次也当仁不让，打破其坚持80年之久的信条，破例指挥一场莫扎特作品为主的音乐会。

在新的一年中，无论你身处何方，都不会与莫扎特擦身而过。为了纪念莫扎特，无论是作为被吸引到这位伟大作曲家的出生地的旅游者，还是在全球范围大肆推销的莫扎特作品的过度演奏，都给人一种感觉：这是一种功利性的毫无欢乐气氛的庆祝活动。莫扎特的全部262件作品，在“过生日”的名义下，被集中包装在两个大型珍藏箱内，以创记录的特价推向市场。随着维也纳爱乐开始莫扎特作品的巡回演出，一家挨一家，全世界所有交响乐团都将一种莫扎特。

如今的莫扎特，就像是古典音乐大超市中的墙纸，到处都受到人民的欢迎。莫扎特的乐曲生气勃勃，旋律优美，没有不谐和音。他的音乐不仅具有令人陶醉的魔力，而且充满使人感动的心灵的震颤。这就是“莫扎特效应”。

一家美国娱乐中心将这种效应归结为对奥地利这片神奇的土地的“转换力”。据所收集到的证据显示：莫扎特的音乐，能够改善学习效率，提高记忆，促进葡萄生长；奥地利人甚至用莫扎特的音乐给婴幼儿把屎把尿，为怀孕母亲办班做产前呼吸训练；还有人在莫扎特的双钢琴奏鸣曲中检测到一种“分子成分”。据称莫扎特的音乐对实验室中的老鼠有刺激作用，能使老鼠脑部活动异常兴奋。

似乎科学已经证实了我们想要相信的一切。莫扎特，以其短暂的生命中的天真质朴，代表了一种未经雕琢的与生俱来的理想的美。一种从未失去真诚的信仰，从未遭受工业污秽的玷污的美。然而，这一切真的这么纯粹吗？

作为一个宫廷乐师的儿子，莫扎特自童年起就屡遭不幸。他学到的最基本的原则，就是以他的音乐去讨好权贵。他从5岁即开始到处旅行演出，攀上女王的双膝，为残忍的君主演奏平静的慰问曲。当他意识到他的音乐好过其他大多数人时，他开始以羞辱他在宫廷中的竞争对手为乐，甚至回到家种还在信里粗暴地辱骂他们。

评价任何一位作曲家的重要性，应以其对艺术创新的程度为试金石。

其实，莫扎特普普通通的一生，实在找不出什么可以庆祝的理由，也确实没有什么可以标记他的百年诞辰。作为纪念日来庆祝莫扎特的做法，始作俑者是1941年的纳粹党人。战后，这种做法又被德意志唱片公司在商业竞争中添枝加叶。1956年，当德意志唱片公司从废墟中崛起，迎战繁忙的英国打牌EMI和DECCA公司时，录制了第一批达蓬特的歌剧作品。

1991年，莫扎特逝世200周年使得萨尔茨堡陷入贪婪的沼泽，留下令人厌恶的形象。一部迎合低级趣味的拙劣歌剧《莫扎特在纽约》的世界性首演，让人坐立不安。唱片录制业依然是生机勃勃，劈里啪啦的把莫扎特贴满了每一块空闲的广告牌。

对于围绕莫扎特发生的一切是好是坏，尚有争议，然而对于“莫扎特效应”的伪科学的商业炒作，远没有莫扎特音乐本身来得那么纯洁和高尚。

值得注意的是，人们在一片为莫扎特“祝寿”的狂热的欢庆气氛中，把同样伟大的作曲家得米特里.肖斯塔科维奇百年纪念搁置一旁。按理说，肖斯塔科维奇是一位真正具有勇气并在创作中实践了革命性创造的作曲家，其历史贡献一点也不逊色于莫扎特。

看来，抛去急功近利的炒作和商业化的喧嚣，去演奏和聆听真正有内容的音乐，才称得上是对一个音乐家真正的缅怀和尊敬.