闻所未闻的奇声异调

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闻所未闻的奇声异调
Unheard Mozart
原著/Jens Jessen 编译/钱泥（德）

20061013

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凤凰大视野寻找莫扎特

   莫扎特是个古典主义者吗？当然是，毫无疑问。但他绝不是那种不爱冒险，不敢尝新的古典主义者。我们以今天的眼光来看（更不用说假如结合当时特定背景）他的几部著名伤口会发现其中独具匠心的尝试。显然，莫扎特热衷于做实验，他的伤口就像一间化学实验室，各种乐器就是不同液体气体——如果将钢琴、双簧管、圆号和大管混合，会出现怎样一种音色混合体？那么当低音提琴与十三支管乐器同时演奏，再加上复调式结构，结果会怎样？再来听一听这部钢琴协奏曲，作曲家在慢板乐章中似乎忘记了它本来是一部钢琴协奏曲，接连几十小节让长笛出尽风头，差点变成了长笛协奏曲！
  没有炉火纯青的技巧，以及对比例、分寸及平衡十二分的把握，便不能标新立异，亦经不起时间的考验，更不会成为精品。
  有关这位上帝宠儿各种各样的传说我们都不陌生，诸如肆无忌惮地冒险、胆大包天地创造此类，总而言之，这位好似神灵附体的天才作曲家给后人留下了无数“带刺”的遗产。而恰恰因为“带刺”、“难咽”，令人玩味，欲罢不能，又激发起年轻作曲家的挑战欲，他们个个摩拳擦掌，跃跃欲试。年轻的贝多芬就曾经将莫扎特《降E大调木管五重奏》扩写，试图把原本就不守规矩的曲子再加夸张，更显狂放——可惜没能达到预期效果，比起原作来逊色不少。
莫扎特音乐真的那么不合群，不入流？当然不是，为什么不是？事实上莫扎特并没没有凭空发明出稀奇古怪的音乐形式，他只是喜爱钻牛角尖，注意别人不注意的东西——你们不是说我自说自话吗？没有啊，我只不过沿用了巴洛克体裁。请看，巴赫的小儿子约翰·克里斯蒂安恬美优雅的室内乐作品，管乐器和羽管键琴时而你问我答，时而异口同声，充满和谐、柔美，洛可可魅力尽在其中。又不是我发明的呀！
   诚然，我们在莫扎特的这支木管五重奏中感觉不到洛可可的和谐、柔美，它严肃、自信，甚至有一丝冷峻。第一乐章主部主体和副部主题旋律让人听不出明显的时代特征，观看乐谱，亦难清晰辨认其时期或流派。
   人们不得不承认，这是一桩不可思议的事实。一般说来，每个时期的作品，无论作曲技法（比如巴洛克赋格）或配器手法（比如浪漫派对单簧管的运用），甚至旋律走向，总具有所处时代之典型性。当巴洛克风格主题向古典乐派过渡时，总难免留下纯朴的民歌风痕迹；亨德尔作品常出现的拿波里和弦，令人很自然地联想到晚期意大利巴洛克风格……这样的例子很多，不一一列举。就连贝多芬勇气十足地改编的那首木管五重奏（献给莫扎特！）都处处流露出维也纳古典乐派表情，尽管作曲家极力模仿莫扎特语汇。然而莫扎特似乎被一种超越时代的客观和冷静所驱使，似乎想通过这部作品告诉人们：你们听见了吗？木管重奏就该这样，就从我这儿开始，别再废话了。此处之客观甚至严厉实在是超越了人们的想像力。要热气好木管和钢琴之间的音色平衡本来就够难的，况且当时的木管重奏大多以娱乐为主，尽是些“易消化的”东西，是一供夜晚户外消遣的音乐形式，轻松愉快，室内乐其实变成了室外乐，嬉游曲真正是名副其实。这才正是听众所期待的，而非复杂深刻的乐句，理性严密的构思。因此莫扎特此曲愈发出人意外，简直是“危曲耸听”。我们且来看另两首不可思议的乐曲——《C小调小夜曲》（管乐八重奏KV338）及前面提到的那首十三件管乐器与低音提琴（降B大调，KV361）。尤其是后者，它几乎具备了交响乐队的规模，其中复调层次如此繁杂，假如用当时的耳朵来判断简直可以说成杂音！要充分欣赏此曲，必须有绝对理想的音响空间作前提，使四支圆号的余音不至于互相干扰。检验你喇叭质量的最好的办法是用粗纹唱片。你会失望地发现，结果很不乐观。除了英国制造的极品Transmission喇叭箱（它与扩大器上五根具有最优质的去噪功能粗管相连接）外，再高级的音响设备均无法完美再现此曲。
   我们不禁要问，莫扎特用意何在？第一种回答是：出于莫扎特无法遏制的冒险欲。要知道，这可不是一般的冒险，这是一种不考虑后果的冒险（担着极大风险的作曲法，有这样作曲的吗？）他好像就是要告诉听众：嘿瞧见了吗，只有我才行，谁要模仿可小心点！而另一种保守的回答是，莫扎特对木管（除了长笛外）情有独衷。他写过无数钢琴协奏曲，又特别喜欢突出管乐器，而让剩余乐器为它们伴奏。因此这里是否可以提出一个大胆的论点：这首木管五重奏就是从这一种钢琴协奏曲中提炼出来的，将大管弦乐队的弦乐与铜管“蒸发”掉，剩下了钢琴和木管。
   又错了！别忘了莫扎特不仅创作了这种钢琴协奏曲，同时也创作了“那一种”——乐队唱主角，独奏乐器倒当陪衬，比如《降E大调钢琴协奏曲》（KV482）。钢琴的独奏部分决不比其他乐器独奏比重更大，偶尔出现一下，好像只是为了提醒听众：喂，我还在这儿。一开始，乐队前奏如此宏伟，充满交响气氛，好不容易才轮到钢琴说话，而它在此也只担任一位安慰关心病人（乐队部分）的“护士”角色。钢琴协奏曲中的钢琴如此微不足道可谓闻所未闻，最明显的是第二乐章，钢琴干脆完全消失了，代替它的居然是不被作曲家欣赏的长笛！此刻，长笛显现了它无与伦比的魔力仿佛威望显赫的主任医师一般，这时候护士也就不起什么作用了。
晚些时，莫扎特又对乐队倾注无比关怀。在另一首钢琴协奏曲（C大调KV503）中，本应起伴奏作用的乐队却喧宾夺主，使整曲更像一部加钢琴声部的交响乐。无论如何它与战斗型的C小调和D小调钢琴协奏曲（这一形式被贝多芬继承）反差鲜是，前者更像对话，谈心，让人联想起勃拉姆斯工协奏曲。可见，莫扎特随心所欲地给钢琴协奏曲定义，以便随时可以改变它的方向，一会儿左一会儿右，今天凸出来一块明天凹进去一块，关键要给他的想象留有足够的空间。让我们继续听下去，最后三乐章变得越来越简洁，大胆的试验越来越少，最后甚至示威性地只剩下了单一的叙事曲时，人们不得不觉得诧异。开头象是声势浩大，一发不可收，而最终却精炼到多一个音也不肯的程度，造成一种难以言传的感伤效果。好似站在讲台上的一位天才演说家，哀叹人生如梦，时光不倒流。
   对待嬉游曲式莫扎特亦同样顽劣，请看著名的《降E大调弦乐三重奏》（KV563）。嬉游曲一点不嬉戏，虽然曲式结构完全符合。一开头就让人轻松不起来，它严肃、庄重，内容丰富，没有丝毫轻浮和逗趣，倒像作曲家晚期创作的弦乐四重奏！这部《降E大调弦乐三重奏》其实有个姐妹篇——《G大调钢琴三重奏》（KV564）。由于它的“复辟”历来倍受指责。我们渐渐对莫扎特的冒险主义及喜欢恶作剧有了些了解，这支钢琴三重奏根本不像钢琴三重奏，倒像由两支提琴伴奏的钢琴奏鸣曲，啊·爱因斯坦干脆把小提大提省去，直接当作钢琴曲来演奏。但如果对照弦乐三重奏来观察，就会发现，原来其乐章布局并不幼稚，巧妙的安排。今天看来，作曲家似乎用手遮着嘴，轻轻向我们咬耳朵：我说的吧，谱子没多大用处，噱……
   众所周知，莫扎特推崇宁繁勿简，偏爱精美考究，有时拿出来炫耀，有时悄悄藏在乐曲中，供内行人听门道，他喜欢丰富多彩的音符（很让他的同行伤脑筋）。因此这支钢琴三重奏极端得几乎只剩了骨骼的“瘦身”，才使人措水及防，它所达到的却是意想不到的震撼人心的效果。最后一乐章更是少言寡语，不过一首简单的曲调，简单得催人泪下。之后只有沉默，死一般的寂静，如舒伯特的休止符，李斯特的最后一首钢琴曲……任何一个音符都将是多余的。

莫扎特之旅田润德整理

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