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第27届哈尔滨之夏好戏连台一
哈夏序曲－盛中国濑田裕子
哈尔滨.中外经典小提琴钢琴名曲独奏音乐会
2004年7月26日
田润德
盛中国一个多么响亮而又有意义的名字，在中国小提琴演奏艺术史上，就观众和媒体的青睐程度，他已经是当之无愧的一个代表人物了，在哈尔滨之夏开幕之前，7月25日这一天，正在热身的哈尔滨听众急不可耐的冲向北方剧场，今天诺大的北方剧场可谓座无虚席，从来都是习惯了点头票的哈尔滨人今天500元的甲票也一抢而空，门口还多了许多等退票的。人们期待着这位为哈尔滨音乐做过很大贡献的人物登场，因为在很多届哈夏上盛中国的身影和响亮的名字总是少不了的，今天临近哈夏还有近十天，盛中国夫妇就，拉开了音乐盛宴的餐桌，点起了菜谱，给哈尔滨的爱乐者奉献了一台精美的音乐大餐。濑田裕子是个性格恬静的钢琴家，首先登场就以一首雄浑的肖邦的军队波兰舞曲开场，这种挑战性格的做法无疑为整台音乐会开了一个虎头，如何收场人们将拭目以待。
上半场濑田演奏的曲目是：格里格小咏叹调
格里格蝴蝶
李斯特爱之梦
阿尔贝尼斯阿斯图里亚
阿尔贝尼斯的卡斯提里亚
中国乐曲：山丹丹开花红艳艳
黄河颂
水草舞
婚礼场面
中场休息
下半场盛中国演奏的曲目：
魔鬼的颤音/塔蒂尼
美丽的罗丝玛琳/克莱斯勒
爱的烦恼
爱的欢乐
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》何占豪 陈刚/盛中国改编版
三首玛祖卡舞曲：克乌雅克；波兰歌曲和俄巴塔斯舞曲/维尼亚夫斯基的
巴基尼《女妖之舞》
上半场结束前最后演奏了李斯特的梅菲斯特圆舞曲。这部取材于歌德的《浮士德》的钢琴独奏作品是李斯特四首标题相同的钢琴曲中的第一首，副标题为《乡村酒馆中的舞曲》，李斯特曾在乐谱上详细地写下了这个故事，：
浮士德和梅菲斯特进入了一家乡村酒馆，当时那里正在进行婚礼。浮士德被有一双黑眼睛的美人迷住，梅菲斯特抓过一把小提琴演奏。舞者沉醉在这魔鬼般的音乐中，这婚礼集会成了狂饮闹宴，疯狂的舞者跌倒在草地上，作曲家以双音的颤音表现了梅菲斯特回荡在空中那不断的笑声。最后，夜莺的歌声唱起，强烈的欲望将他们击垮，他们被淹没在像大海一样的汹涌翻腾的感情之中。这首曲子给演奏者提出了魔鬼般的技术挑战，几乎没有哪部作品像它一样在短短几分钟内展示了如此丰富和令人耀眼眩目出色的演奏技术。
濑田裕子的演奏充分体现了原作的风格，最后将魔鬼在笑声中狂歌乱舞的一般的音乐表现的惟妙惟肖，表现出了壮丽的场景。
下半场是盛中国的小提琴独奏，他潇洒出场，虽年近七旬却让人感觉气质不减当年，他以塔蒂尼的小提琴奏鸣曲开场，然后是他的魔鬼的颤音
。
之后还演奏了维也纳风格小品三首：美丽的罗丝玛琳；爱的烦恼和爱的欢乐。之后是小提琴协奏曲梁祝，这是盛中国的改编的版本和保留曲目，然后是维尼亚夫斯基的三首玛祖卡舞曲：克乌雅克；波兰歌曲和俄巴塔斯舞曲，最后是巴基尼的女妖的舞蹈
。看似平淡的四根弦在他的手里就会发出各色的如诗的旋律，广大观众无论是年老知音还是刚刚学琴的琴童都被他娴熟的技艺所倾倒，就不同音乐风格处理和演出效果而言，充分说明了姜还是老的辣这句俗语是千真万确的，一般年轻人的音乐会就因为知名度和经验而往往流于形式，而缺少现场效果，但是就盛中国的手指机能可能
比十年前来哈时石灰质有所增加，这是自然规律，海菲兹和斯特恩及梅纽因等世界级大师都逃不过这个厄运，况区区中国大师概莫能外。濑田裕子的钢琴伴奏的默契是天衣无缝的，这一点在盛中国濑田裕子夫妇身上表现的更加优秀过人，这不仅是两人的融合而是两种文化的融合，个人的锋芒毕露肯定是要失败的，两人必须是藏锋敛锐，充分包容对方的一切――包括一些难以容忍的个性，濑田的性格一看就是典型的日本式的，对盛中国可谓是无微不至的体贴，出场和下场都看着夫君的眼色，而且台后一切都象个仆人一样的呵前护后，正如人们常说的：“盛中国濑田裕子一衣带水夫唱妇随”是多么的恰当。
音乐会总体设计层次分明，最后以这首巴基尼的女妖的舞蹈画上了以圆满的句号，给了音乐会一个很精彩的豹尾。这场音乐会带给我们拉琴的更多的思考和回味……
从盛中国和濑田的音乐会可以看出今年的哈夏似乎非常火热，我们期待着哈夏的开幕，看看好戏连台的到底是个什么样子。
2004年7月26日
田润德 于哈尔滨报道
哈尔滨.中外经典小提琴钢琴名曲独奏音乐会
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盛中国和赖田合作得天衣无缝 |
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